“Rangola il Gong”

Gli strumenti esposti provengono oggi dalla collezione della Fondazione Luigi Tronci e testimoniano un rapporto di collaborazione che contribuì a dare voce a molte delle atmosfere sonore immaginate dal compositore lucchese.

Tra la fine dell’Ottocento e i primi decenni del Novecento, mentre l’opera lirica cercava nuovi linguaggi espressivi, Puccini desiderava che ogni dettaglio sonoro fosse autentico e riconoscibile. Diventò così, insieme a Pietro Mascagni, un vero pioniere nell’introduzione e nell’uso delle percussioni orientali.

Il Maestro incontrò molte volte la signora Oyama Hisako, moglie dell’ambasciatore del Giappone che allora soggiornava a Viareggio. Oyama usava accennare al Maestro canzoni giapponesi, gli regalava i suoi disegni e gli mostrava libri d’arte, usi e decorazioni giapponesi ispirando le esotiche ambientazioni di Madama Butterfly.

Per raggiungere questo obiettivo si affidò a costruttori capaci di trasformare richieste apparentemente impossibili in strumenti reali. Tra questi vi fu Filippo Tronci III, insieme alle ditte Rafanelli e Rosati sempre toscane.

Le lettere conservate presso l’Archivio Storico Ricordi e la Fondazione Simonetta Puccini documentano non soltanto una collaborazione professionale ma anche una sincera amicizia.

Questi carteggi fanno emergere il rapporto tra Puccini, Filippo Tronci Terzo e Giulio Ricordi, il direttore della casa editrice italiana di edizioni musicali che fu l’editore delle opere di Puccini e anche molto amico del compositore.

Il carteggio si instaura soprattutto tra Ricordi e Puccini e si concentra sulla disperata ricerca di campane e percussioni per la Tosca e la preoccupazione per non riuscire ad avere le campane in tempo per la prima dell’opera.

In una lettera del 6 dicembre 1899, Puccini scrive direttamente a Tronci ringraziandolo affettuosamente per l’ospitalità ricevuta a Pistoia e chiede aggiornamenti sulle campane e sugli apparecchi destinati alla nuova opera.